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消解《大话西游》

作者:麦田守望者


  《大话西游》在周星驰的作品中显得异常突兀地成功。按照概率来说,这种成功是可以被剔除的,所以,我的第一个观点就是:《大话西游》并不能代表周星驰的真实水平,那样把他拔得太高了,搞成了情圣,完全没有必要,其实他老先生也就是一个搞笑的,当然比较敬业。

  虽然我一直没有证据来知道《大话西游》在香港的票房和口碑,但是,研究《大话西游》的成功,特别是在大陆的成功是一件非常有意思的事。这就是我的第二个观点:《大》的成功第三重要的因素(我准备倒着说)是对大陆的传统价值观念的完全解构。这个过程是这样的:权威——唐僧——罗里八嗦的可笑的无力的“政治老太太”;英雄——孙悟空——见利忘义的土匪;忠诚——唐/孙的关系——孙悟空不断的犯上;责任——护卫唐僧取经——孙悟空拒绝……等等。上述所有的元素,使这部电影成为颠翻国内价值观念的代表作。再加上青年人的逆反心理,所以大学生们从中找到强烈的共鸣。

  如果仅有这点,那么这部片子可以成为象《大内高手008》一样的周星驰搞笑代表作品,但是,这部电影的编剧还特别有才华,在解构的同时,他还在建构——这就是《大》的成功的第二个重要因素:讲了一个执着的爱情故事。这非常符合青年的思维——除了爱情,我们还能相信什么?(他们还年轻得不能明白,爱情也是不能完全相信的。)《大》就告诉他们,对呀,你们只能相信爱情了,相信“曾经有一份真挚的感情……”,如果观众凑巧真有过失恋的经历,听了电影这样说,那当然是觉得遇到了知己;如果观众没有这种经历,他会想象,而且在他的美梦中女友长得和朱茵一样。从这个意义上说,这是一部“媚俗”的片子,所谓“媚俗”,就是创作者在创作作品的时候,就开始猜测读者的喜好,然后拣好听的编;从这个意义上说,《大》的爱情故事和《泰坦尼克》的爱情一样,都是工厂里制造出来的虚假的爱,每一个毛孔都渗透着赤裸裸的金钱和欲望。

  其实,这个片子真正最成功,最具有原创性的是——电影的对白。如果西方喜剧主要是动作,那么《大》的成功可以为东方的喜剧指出一条道路——那就是:语言。其中,作为配角的唐僧的对白尤其精彩,这个人物在整部戏里基本上全靠语言来丰满起来的——非常精彩。(写到这里,我一想起“你妈贵姓?”,就抑制不住地想笑)。

   《大话西游》是一个非常成功的作品,但是也是一个非常商业化的作品。周星驰能拍,但别人吸收了上述几点后也能拍:比如《大话红楼》,我们可以设计林黛玉特胖,贾宝玉特蠢,然后主要讲述贾琏和妙玉的爱情故事——也有时空的交换,也有动人的音乐。

  如同《大话西游》是对《西游记》的解构,我写这篇文章也是对《大话西游》的解构——一部消遣的、幽默,有点创意的电影而已。
 

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